Bei der Überschrift geht es nicht um die potenzielle Käuferschicht eines edlen Lautsprechers, sondern um die einmalige Fähigkeit eines aktiven Systems, aus vorhandenem Material das Optimum herauszukitzeln
Peripherie:
Quellen: Burmester Musikcenter 111, Apple MacBook Pro, Ratoc Audio Lab RAL-24192DM1
Vorverstärker: Lindemann 830S, Malvalve Preamp Four
Fleißige Leser unseres Schwester- Magazins LP sind mit dem Test der passiven Version des Lautsprechers vertraut – der Autor dieser Zeilen hat sich aufgrund dieser Box ziemlich weit aus dem Fenster gelehnt und gleich der ersten Box des Newcomers aus Aachen so etwas wie einen Referenzstatus zugewiesen – angesichts des getriebenen Aufwands im Vorfeld ist so etwas auch nicht weiter verwunderlich. Die Ardora ist in ihrer passiven wie aktiven Version ein komplett aus Kunststoff gegossener Standlautsprecher – aus einem Polyurethan mit einer Dichte von 1,9 Tonnen pro Kubikmeter! Der Konstrukteur hat mir übrigens verraten, dass er vielversprechende Versuche mit einer Mischung mit einer Dichte von 2 gemacht hat.
Das entspricht in etwa dem Raumgewicht von Beton und sorgt für absolute Resonanzfreiheit des Gehäuses – was man sich eben für jeden Lautsprecher nur wünscht. Das bedeutet, dass das Nutzsignal, das von den Chassis abgegeben wird, auch wirklich im Hörraum ankommt und nicht schon wieder zu einem mehr oder minder bedeutenden Teil in Gehäuseschwingungen umgesetzt wird. Messtechnisch lässt sich das ganz leicht in einem sensationell niedrigen Klirrfaktor ablesen, der selbst bei sehr lauten 95 Dezibel Durchschnittspegel an der unteren Messgrenze bleibt. Bei einem so perfekten Gehäuse ist natürlich das entsprechende Chassismaterial Pflicht. Harte Membranen lautet die Devise und davon bitte das Beste, was der Markt hergibt: Keramik. Vier Chassis von Accuton/Thiel werkeln pro Seite in den Audiograde- Standlautsprechern. Dabei bearbeiten zwei Siebzehn-Zentimeter Chassis den Tief- und Mitteltonbereich. Wie bei der passiven Variante spielt das untere der beiden Chassis bis 400 Hertz mit, das obere wird bei etwa 1000 Hertz aus dem Rennen genommen. Darüber übernimmt eine 50-Millimeter- Kalotte bis 2500 Hertz, wo sie an einen 25-Millimeter-Hochtöner übergibt. Einzigartig dabei ist der in langen Versuchsreihen entwickelte doppelte Waveguide – eine Schallführung für die beiden Kalotten, die deren Abstrahlverhalten an der unteren Grenze ihres Einsatzbereichs korrigiert und somit einen etwas höheren Pegel an dieser Stelle realisiert. Damit erreicht man einen deutlich reduzierten Klirr und ein kontrollierteres Abstrahlverhalten, das vor allem in schwierigen, weil halligen Hörräumen extrem sinnvoll ist und eine hochwertige Musikwiedergabe erst möglich macht. Angesteuert wird die Ardora über eines der momentan am weitesten entwickelten Lautsprecher-Management- Systeme, den HD2 von Four-Audio. Die Möglichkeiten aufzuzählen, die dieses für den professionellen Beschallungsbereich entworfene System bietet, würde den Rahmen dieses Artikels sprengen. Daher nur kurz das Wichtigste: Neben jeder nur erdenklichen Einstellungsmöglichkeit in Sachen Weichenfilter und Frequenzgangkorrektur und über allen Zweifeln erhabenen Messwerten hat das HD2 ein absolutes Alleinstellungsmerkmal: Es arbeitet Hand in Hand mit dem im selben Hause entwickelten Messsystem zusammen, dessen Ergebnisse sofort in das HD2 exportiert werden können und somit direkt eine optimale Anpassung an eine gegebene Situation ermöglicht. Damit ist alles möglich: Von einem perfekt wie mit dem Lineal gezogenen Frequenzgang bis hin zu gezielt gesoundeten Klangbildern – natürlich nur auf Kundenwunsch. Wer jetzt etwas Angst bekommen hat wegen der scheinbar komplizierten Technik, dem sei gesagt: Keine Sorge, die exakte Einmessung im Hörraum gehört zum Service – die Einstellung wird in der Steuereinheit abgespeichert und danach sehen Sie nichts mehr von der Messtechnik. Aber hören können Sie es: Auf die sensationelle Qualität der passiven Ardora setzt die aktive Version nochmal einen drauf: Das aktive System in Zusammenarbeit mit den vorzüglichen Endstufenmodulen nimmt die Chassis der Ardora noch einmal etwas straff er an die Zügel – mit dem Resultat, dass die Box noch mal etwas freier aufspielt. Bewusst habe ich noch einmal das gleiche Musikmaterial herausgekramt; und auch, wenn ich keinen direkten Vergleich mehr habe, will mir scheinen, dass die Qualität im Bass noch einmal gestiegen ist, dass die Tieftöner heftige Dynamiksprüngen noch etwas direkter, ja, brutaler umsetzen. Das ist definitiv der beste Bass, den ich je aus zwei Siebzehn- Zentimeter-Chassis gehört habe! Und auch im Mitteltonbereich und in den Höhen habe ich vor allem den Eindruck dieser ganz großen Klarheit, die keine musikalischen Fragen mehr offenlässt. Das hat natürlich vor allem etwas mit der perfekten Anpassung an unseren Hörraum zu tun, die die ohnehin schon fast makellose Spielweise der passiven Ardora auf ein noch höheres Niveau hebt. Gerade die räumliche Abbildung ist extrem beeindruckend – durch die völlige Abwesenheit von Überlagerungen im gesamten Frequenzspektrum werden der direkte wie der indirekte Schall auf einer Aufnahme völlig exakt wiedergegeben. Wenn die eigene Raumakustik nicht völlig katastrophal ist – und davon gehen wir jetzt bei potenziellen Interessenten einfach einmal aus, dann kann auch diese fast völlig aus dem Rennen genommen werden, so dass das klangliche Ergebnis so nah dran ist am Original, wie es nur möglich ist. Der Rest ist einfach nur Musikhören nah an der Perfektion.
Fazit
Nach der wundervollen Ardora setzt Audiograde mit der aktiven Variante noch einen drauf: Der Lautsprecher selbst musste gar nicht besser werden – durch seine perfekte Adaption an den Hörraum spielt er jetzt auf einem Niveau, das man einfach hören muss, um es glauben zu können.
