Die goldene Mitte

Die großen Monitore der schottischen Traditionsschmiede Tannoy genießen nicht ohne Grund Legendenstatus. Mit der System 12 DMT haben wir uns ein besonders spannendes Modell vorge nommen und gezeigt, wie man den Koaxial-Klassiker mit ein paar gezielten Anpassungen Hifi -tauglich macht.

Anfang der 1990er-Jahre läutete Tannoy mit der DMT-Serie („Differential Material Technology“) eine neue Ära im professionellen Studiomonitor- Bereich ein. Nach den traditionsreichen Monitor-Klassikern der 1970er- und 1980er-Jahre forderte der Einzug der Digitaltechnik in den Tonstudios Monitorboxen mit deutlich höherer Resonanzarmut, gesteigerter Belastbarkeit und noch präziserem Zeitverhalten. Das DMT steht hier übrigens nicht für die zu dieser Zeit verwendeten Kunststoffmembranen der Koax-Treiber, sondern für die neuartige Gehäusefertigung.   

Mit der System 12 DMT präsentierten die Schotten ein Kraftpaket für den Midfield- und Mastering-Einsatz, das die klassische Dual-Concentric-Philosophie mit der modernen Bauweise verknüpfte.

Anstelle rein homogener Holzgehäuse setzte Tannoy auf eine gezielte Kombination unterschiedlicher Werkstoffe – insbesondere extrem dämpfende Frontstrukturen und asymmetrische Innenversteifungen –, um stehende Wellen und Gehäuseschwingungen mechanisch auszulöschen, noch bevor sie den Klang verfärben konnten.   

Im Zentrum arbeitete die damals neueste Generation des 12-Zoll-Dual-Concentric- Treibers mit dem im Polkern integrierten Druckkammertreiber samt Tulip-Waveguide. Die System 12 DMT etablierte sich rasch in zahlreichen Rundfunkanstalten, Post-Production-Suiten und Musikstudios weltweit als verlässliches Arbeitswerkzeug, das wegen seiner enormen Pegelreserven, der exakten Tiefenstaffelung und der monitortypischen Direktheit geschätzt wurde. Heute gilt die Baureihe – nicht zuletzt wegen ihrer langlebigen Gummisicken im Vergleich zu den alterungsanfälligen Schaumstoffsicken früherer Generationen – als einer der gesuchtesten und klanglich modernsten Vintage-Klassiker aus Tannoys Profi -Sparte.   

Dennoch: Nicht überall kommen die Qualitäten einer solchen Box gleichermaßen gut an. Während im Studio noch eine gewisse Pointiertheit im Mittelton gefragt sein mag, soll eine Hifi -Box defensiver und ausgewogener agieren und das am besten auch noch über einen breiteren Abstrahlwinkel als im Studio. Der Eigentümer unserer Testboxen hat sich diese kurz nach Erscheinen Anfang der 90er-Jahre gekauft – und ist tatsächlich von Anfang an nicht komplett glücklich gewesen mit ihrem Klang. „Irgendwas stimmt nicht im Übernahmebereich – ich habe den Eindruck, die Box verschluckt hier Details“, so das Originalzitat. Wollen wir doch mal sehen.  

Technik 

Im Zentrum arbeitet das legendäre 12-Zoll-Dual-Concentric-Chassis, das Tiefmittelton und Hochton auf einer gemeinsamen akustischen Achse vereint. Der massive Tieftonkonus sorgt für ordentlich Membranfläche und Dynamikreserven, während die im Polkern integrierte Hochton-Druckkammer über den Tulpen-Waveguide in den Konus strahlt. Die Belastbarkeit und Verzerrungsarmut des Ensembles sind über jeden Zweifel erhaben. Bereits im Originalzustand bewegen sich K2 und K3 über den gesamten Mittel- und Hochtonbereich selbst bei 95 dB auf einem erfreulich niedrigen Niveau.   

Gehäuse

 
Die System 12 DMT verdankt ihren Namen der „Differential Material Technology“: Ein extrem verwindungssteifes, schweres Gehäuse mit Strukturlack auf der Frontfl äche (gottseidank kein Nextel!) und aufwendigen Innenversteifungen, die Gehäuseresonanzen wirkungsvoll unterdrücken. In der Front sitzen zwei großzügig verrundete Reflexöffnungen. Interessant sind die eingelassenen Flächen oben und an der Seite, die mit ihrer Marmor-Optik der System 12 DMT optisch dann doch etwas mehr Charme verleihen als das einfache Steingrau.  

Frequenzweiche

 
Die originale Weichenschaltung ist relativ spartanisch aufgebaut: Ein Tiefpass 2. Ordnung nebst korrigierendem RCGlied für den Tieftöner sowie ein Hochpass 1. Ordnung mit drei umschaltbaren Vorwiderständen zur Pegelanpassung des Hochtöners. Die Einstellung des Hochtöners im Bereich ±1,5 dB ist direkt am Terminal mit einer soliden Brücke vorwählbar. Das Problem bei der Originalweiche: Die Flanken überlagern sich etwas zu sehr, was im Zusammenspiel mit dem Das Multifunktionsterminel ist in der Rückwand eingelassen Hier gibt es auftrennbare Zweige und Brücken für den Hochtonpegel Abstrahlverhalten des Hochtöners zu leichten Phasenproblemen, einer leichten Überhöhung und vor allem zu einer Pegelstufe unter Winkeln bei knapp 1,5 Kilohertz führt: Hier gibt es einen kleinen Anstieg und danach einen steilen Abfall um bis zu 7 Dezibel(!) bis 2000 Hertz – das ist etwas, das man hören kann!

Das Schöne an meinem Modifikationsansatz: Es müssen keinerlei Originalteile weichen! Durch das Beibehalten aller originalen Bauteile bleibt der Sammlerwert gewahrt, während die Schaltung gezielt durch „Außenbordteile“ erweitert wird. Vor dem Tieftöner sorgt eine zusätzliche 0,33-mH-Spule für eine Filtercharakteristik 3. Ordnung. Hier erfolgt auch der einzige Eingriff in die Originalweiche: Der originale Abzweig des RC-Glieds muss aufgetrennt und wieder parallel zum Treiber gelegt werden. Der Hochtöner erhält einen zusätzlichen Parallelzweig aus einer 0,39-mH-Spule in Reihe mit einem 3,9-Ohm-Widerstand, ergänzt durch einen Parallelwiderstand von 22 Ohm nach dem Vorwiderstand zur perfekten Pegel- und Impedanzanpassung. Das Resultat der Modifikation: Der Übergangsbereich zwischen beiden Systemen sieht auf den ersten Blick etwas unruhiger aus, verläuft aber insgesamt flacher, ist sauberer in der Phase und die Stufe im Frequenzgang ist verschwunden.  

Messungen

 
Die Messungen der modifizierten Weiche dokumentieren die gelungene Frischzellenkur: Vor allem das Rundstrahlverhalten unter Winkeln gewinnt enorm an Homogenität. Am sinnvollsten ist übrigens der Betrieb mit einem verschlossenen Reflexrohr, was den mit beiden Rohren etwas zu pointierten Bass linearisiert.

  Auch der Impedanzverlauf bleibt nach dem Umbau gutmütig und unkritisch. Das Klirrverhalten bei 85 dB und 95 dB bleibt überragend sauber. Das Wasserfalldiagramm belegt das schnelle, resonanzfreie Abklingen der Treiber über das gesamte Spektrum.  

Klang

Akustisch macht sich der Eingriff sofort bezahlt. War die System 12 DMT im Originalzustand mitunter etwas präsent und je nach Hörwinkel unausgewogen, rastet das Klangbild nun förmlich ein. Die Punktschallquelle spielt ihre Stärken voll aus: Instrumente und Stimmen stehen plastisch im Raum. Der Bass reicht tief und schiebt mit der typischen Leichtigkeit großer, leichter Membranen an, während die Mitten und Höhen jetzt ohne hörbaren Übergang und vor allem komplett ermüdungsfrei anschließen. Ein Monitor-Klassiker, der nun auch in einem etwas halligeren Wohnzimmer uneingeschränkt langzeittauglich aufspielt.  

Fazit